《枪王》剧本修改完成后，陈卓打电话通知张国容和导演罗志良来取，这次连监制尔冬升也一块来了。

他们面对陈卓修改后的剧本反应不一。

张国容比较欣喜，因为经过修改之后，不但保留了彭奕行差点发疯的人物自白，还为这个人物增加了正面的要素，人物性格深度一下子增加了，同时扮演亦正亦邪的角色，对他的演技要求更高，而这正是张国容想要的。

罗志良则是有些担忧，经过这样修改之后，已经不是彭奕行逐渐堕落为没有人性的杀人魔的过程，而变成了对警队内部存在的顽疾的一种揭露。进入21世纪，法制化越发规范、透明的国际大都市里，香港警队的作风却还是带有一种很随意的江湖气，有时候为了获得想要的结果，或逼迫犯人招供、或使用一些暴力的手段、或伪造某些证据。比如电影里的joe，故意私自改造彭奕行的枪支，从而诬陷他。这在警队其实是一种普遍现象。

但在国际上，这种作风正在逐渐被抛弃。比如，著名的辛普森杀妻案，谁都知道人是辛普森杀的，辛普森甚至在自传中暗示了这一点。但就是没有关键证据，恼羞成怒的美国警方伪造了一批证据强行给辛普森定罪。结果被辛普森高薪聘请的律师团们识破，美国警方威信大受打击。

从那之后，整个世界警方对非法证据排除这一块都进行了严格要求。香港警方也采取了相应措施，但老警察作风一时间依然难以改变。

“阿卓，这样改之后，会不会引起警队的一些不满。”

尔冬升也考虑到了这一层，他拍摄过不少火爆的动作电影，与警方有过不少交道，知道警方的作风确实比较护短一些。

“没关系，我给警局打过招呼。他们现在正在整顿作风，这部电影也算是帮他们一个忙。”

陈卓摆了摆手道。拍摄这种题材，不跟警方打招呼是不行的，警方公共关系科方洁霞警司就是专门负责维护警方形象的负责人。

警务处长和廉政专员跟陈卓通过电话，他们对陈卓用电影方式有限度的揭露相关弊端，持肯定态度。现在他们正面临转变警队作风的关键期，像八九十年代李修贤、周润髪、李元霸那样的警察作风，已经不适应21世纪网络化、法制化时代了。

“一味地批评肯定不行，批评的目的是为了更好的改进，因为警队整体的还是好的，辛苦、危险、忠诚、又充满人情味，这是警方正面的描述，而且是主流。所以我们才要在电影里树立苗志舜等一系列警员的正面形象。”

陈卓又指出了剧本中对苗志舜正面形象的一些描写道。陈卓删除了原著中苗志舜官僚做派的一些描写，让他更贴近底层群众。又增加了一些他与警方家属的一些互动，增加温情分。

“还是阿卓你考虑周到。”

既然陈卓已经跟警方打过招呼，那就没问题了。以陈卓现在的身份地位，没人会驳他的面子。

“阿卓，这最后一幕的彩蛋是什么意思？是要跟你的《杀手之王》联系起来么？”

张国容看到剧本的最后，彭奕行闯入酒吧，遇到陈卓、任达华、鳄佬、琪琪等人的描写道。

“我知道了，阿卓，这是前几年你的《杀手之王2》与《赌神2》连接的那种手法，后来大获成功，这叫什么......”

导演罗志良抓了抓脑袋，一时间又想不出合适的词形容。

“电影宇宙！我将这种将不同影片通过互相客串连接起来的模式叫电影宇宙。影片互相独立，但是又有独特的联系。如果有需要，还可以让他们互相发生交集。从而让观众产生一种他们都生活在一个真实的平行宇宙的错觉”。

“比如，拳王方卓经过多